💬Seguimos trabajando sobre la obra de
teatro Babilonia, de Armando Discepolo. Recuerden que en el mural, entre
todos, estamos tejiendo una interpretación de la obra a partir de las veinte
consignas de análisis que les dejé la semana pasada. Los invito a sumarse a
quienes aún no han participado y a participar por segunda vez a quienes ya lo
han hecho. Recuerden que, para cada uno/a, la actividad queda completa con la
segunda participación. Los invito también a leerse entre ustedes y ver si están
de acuerdo (o no) con lo que dicen sus compañeros/as. Esa es la idea del mural: "conversar" por escrito entre todos.
Mural ➡️ https://padlet.com/literatura_guardia/babilonia
Consignas para participar en el mural ➡️ https://institutoguardiadehonor.blogspot.com/2020/07/5a-lengua-clase-607.html
Nos encontramos en la última semana antes de las vacaciones de invierno,
¡falta poquito y son los últimos esfuerzos! Hoy les traigo una actividad
breve sobre Babilonia. Tienen tiempo hasta el jueves 16/07 inclusive
para resolverla y enviarla. Lean la siguiente crítica de espectáculos sobre la
obra y resuelvan la actividad en el formulario que está más abajo:
MIÉRCOLES, 9 DE ABRIL DE 2008
TEATRO › ROBERTO MOSCA Y LA NUEVA PUESTA DE BABILONIA
Arriba los de abajo
“El teatro adquiere la dimensión de promotor de los cambios sociales”, dice el director, que subraya la vigencia de la obra de Discépolo que se presenta en el Teatro de la Ribera.
Por Cecilia Hopkins
El sábado pasado volvió a escena un clásico de la dramaturgia nacional. Se trata de Babilonia (una hora entre criados), obra de Armando Discépolo estrenada en 1925, ahora bajo la dirección de Roberto Mosca y con un elenco integrado por Noemí Morelli, Cutuli, Roberto Castro, María Comesaña, Ricardo Díaz Mourelle, Pepe Monje y el propio Mosca, entre otros. Con música de Luis María Serra, vestuario de René Diviú y escenografía de Roberto Almada, la obra se ofrece de jueves a domingo en el Teatro de la Ribera (Pedro de Mendoza 1821). Es la tercera vez que el teatro oficial de la ciudad presenta esta pieza: en 1968 fue dirigida por Juan José Bertonasco, en la Sala Casacuberta del Teatro San Martín, y en 1984, dirigida por José Bove, en la Sala Martín Coronado del mismo teatro. Un dato curioso lo constituye el hecho de que tanto Morelli como Rodolfo Rodas participaron de aquellas puestas y también del elenco de ésta.
Es esta la segunda obra de Discépolo dirigida por Mosca, quien, como actor, trabajó en los montajes de muchas otras piezas del autor de Mateo y Relojero, tanto en el San Martín (fue parte del elenco estable durante catorce años) como en los ciclos de teatro argentino del viejo Canal 7. En Babilonia, Discépolo plantea dos mundos irreconciliables: en la cocina ubicada en el sótano de una casa señorial, donde se desarrolla la acción de la obra, los criados –todos inmigrantes menos el mucamo– trabajan incansablemente para que la fiesta de compromiso de la joven dueña sea un éxito. A pesar de tan intensa labor, salen a la superficie situaciones de generosidad y sacrificio, oscuros rencores, amores y traiciones. Cabe destacar que los patrones –un detalle no menor– fueron en el pasado tan pobres como los criados. Sólo que tuvieron la suerte de revertir la situación y adquirir poder y fortuna. En una entrevista con Página/12, Mosca analiza algunos de los temas que plantea la pieza.
–¿Cuáles son las claves para comprender esta Babilonia? ¿Las miserias o las virtudes?
–Todos los personajes se desnudan dejando a la vista sus virtudes y sus miserias. En el área de “los de abajo” se pueden intuir los valores de la solidaridad y del trabajo honesto como forma de vida. No obstante, hay personajes que, a causa de su vulnerabilidad, adoptan decisiones lindantes con el delito. Como José, quien, acusado por su mujer de proponer un robo, afirma que su acción no sería punible porque lo que intenta hacer es salvarse. O el oportunismo de Eustaquio, que sirve de camarero, atento a lo que pueda llevarse. Al mismo tiempo, este personaje toma plena conciencia de cómo se vive en ese ámbito: “Hay que ver cómo vive esta gente aquí abajo”, dice. “Da lástima, pena y rabia.”
–¿Sigue vigente el retrato de país que hace Piccione, el chef italiano?
–Creo que la descripción que hace Piccione en sus dos monólogos mantiene una total vigencia. Me gustaría recordar algunas de sus palabras: “Vivimo en una ensalada fantástica ladrone, vitimas, artistas, commerchiantes, ignorante, profesore, serpiente, pacarito.... O señore habitante, cada cual se agarra cun las uñas que tiene, la cuestión es agarrarse”. Discepolín en su Cambalache describe muy bien todo este panorama.
–En su opinión, ¿el teatro puede promover cambios en la sociedad?
–El teatro, como gran laboratorio de análisis de los conflictos humanos, sugiere alternativas posibles para dar respuesta a los grandes y eternos interrogantes que angustian a las personas. Creo que el teatro, con sus propuestas, adquiere la dimensión de promotor de los cambios sociales.
TEATRO › ROBERTO MOSCA Y LA NUEVA PUESTA DE BABILONIA
Arriba los de abajo
“El teatro adquiere la dimensión de promotor de los cambios sociales”, dice el director, que subraya la vigencia de la obra de Discépolo que se presenta en el Teatro de la Ribera.
Por Cecilia Hopkins
El sábado pasado volvió a escena un clásico de la dramaturgia nacional. Se trata de Babilonia (una hora entre criados), obra de Armando Discépolo estrenada en 1925, ahora bajo la dirección de Roberto Mosca y con un elenco integrado por Noemí Morelli, Cutuli, Roberto Castro, María Comesaña, Ricardo Díaz Mourelle, Pepe Monje y el propio Mosca, entre otros. Con música de Luis María Serra, vestuario de René Diviú y escenografía de Roberto Almada, la obra se ofrece de jueves a domingo en el Teatro de la Ribera (Pedro de Mendoza 1821). Es la tercera vez que el teatro oficial de la ciudad presenta esta pieza: en 1968 fue dirigida por Juan José Bertonasco, en la Sala Casacuberta del Teatro San Martín, y en 1984, dirigida por José Bove, en la Sala Martín Coronado del mismo teatro. Un dato curioso lo constituye el hecho de que tanto Morelli como Rodolfo Rodas participaron de aquellas puestas y también del elenco de ésta.
Es esta la segunda obra de Discépolo dirigida por Mosca, quien, como actor, trabajó en los montajes de muchas otras piezas del autor de Mateo y Relojero, tanto en el San Martín (fue parte del elenco estable durante catorce años) como en los ciclos de teatro argentino del viejo Canal 7. En Babilonia, Discépolo plantea dos mundos irreconciliables: en la cocina ubicada en el sótano de una casa señorial, donde se desarrolla la acción de la obra, los criados –todos inmigrantes menos el mucamo– trabajan incansablemente para que la fiesta de compromiso de la joven dueña sea un éxito. A pesar de tan intensa labor, salen a la superficie situaciones de generosidad y sacrificio, oscuros rencores, amores y traiciones. Cabe destacar que los patrones –un detalle no menor– fueron en el pasado tan pobres como los criados. Sólo que tuvieron la suerte de revertir la situación y adquirir poder y fortuna. En una entrevista con Página/12, Mosca analiza algunos de los temas que plantea la pieza.
–¿Cuáles son las claves para comprender esta Babilonia? ¿Las miserias o las virtudes?
–Todos los personajes se desnudan dejando a la vista sus virtudes y sus miserias. En el área de “los de abajo” se pueden intuir los valores de la solidaridad y del trabajo honesto como forma de vida. No obstante, hay personajes que, a causa de su vulnerabilidad, adoptan decisiones lindantes con el delito. Como José, quien, acusado por su mujer de proponer un robo, afirma que su acción no sería punible porque lo que intenta hacer es salvarse. O el oportunismo de Eustaquio, que sirve de camarero, atento a lo que pueda llevarse. Al mismo tiempo, este personaje toma plena conciencia de cómo se vive en ese ámbito: “Hay que ver cómo vive esta gente aquí abajo”, dice. “Da lástima, pena y rabia.”
–¿Sigue vigente el retrato de país que hace Piccione, el chef italiano?
–Creo que la descripción que hace Piccione en sus dos monólogos mantiene una total vigencia. Me gustaría recordar algunas de sus palabras: “Vivimo en una ensalada fantástica ladrone, vitimas, artistas, commerchiantes, ignorante, profesore, serpiente, pacarito.... O señore habitante, cada cual se agarra cun las uñas que tiene, la cuestión es agarrarse”. Discepolín en su Cambalache describe muy bien todo este panorama.
–En su opinión, ¿el teatro puede promover cambios en la sociedad?
–El teatro, como gran laboratorio de análisis de los conflictos humanos, sugiere alternativas posibles para dar respuesta a los grandes y eternos interrogantes que angustian a las personas. Creo que el teatro, con sus propuestas, adquiere la dimensión de promotor de los cambios sociales.
Actividad para el jueves 16/07 ⬇️
📢 ¡Atención! Lenny y Araceli, no es necesario que entreguen la actividad. Si llegan, ¡buenísimo! Pero prefiero que avancen con el trabajo grupal sobre Discepolo. Selena, Camila, Valeria, Brian M. y Tomy: les debo el premio por haber participado en las preguntas que, a modo de desafío, dejé sobre Babilonia. Así que este es el premio: no tienen que entregarme esta actividad. 🏆
A los demás, los espero. Cualquier duda, me dicen.
Saludos y buena semana,
Prof. Ángeles